Шрифт:
1. Экзекуция. 1972. 2.31
2. Рефрен «Кретина» 1972.
3. Свадьба кретинов. (Инструментальная) 1972. 0.43
4. Если ты позволишь мне. 1969. Владикавказ.
5. Песня хиппи. (1) 1972,73.
6. Инструментальная. Н. Морозова на гитаре. 1972-73 1.30
7. Бог сильнее нас. 1972, 73 (рояль).
8. Рок-н-рольчик. 1972,73. 9.Сон ржавого облака. 1972,73. 1.28
10. Будто после странствий. 1972,73 (рояль).
11. Торжествуем мы всегда. 1972,73.
12. Импровизация на гитаре при участии генератора звуков, тарелки и бутылок. 1972,73.
13. Ты не даёшь мне денег. 1972,73 (рояль).
14. Тема со свирелью. 1972,73. Свирель С. Лузин.
15. Отрывок импровизации с гармошкой. 1972,73. Гармошка — С. Лузин.
16. Мой друг пони. (1)
17. Пляшет солнечный свет. (Сон). 2.20
18. Инструментальная. Соло на органе — Г. Анисимов
19. “You know I love you” Вокал — Г. Анисимов. 2.57
20. Ответ, наверное, есть. 1972 (рояль).
Общее звучание — 34.02
1. Black dog. Фортепиано и клавир — С. Лузин, слова и мелодия вокала — я.
2. ВСДХ. (2) Импровизация. Бас — я. Гармошка — С. Лузин. Гитара ритм — некий М. Крстич. Соло и вокал — позднейшие наложения.
3. Сон в красном тереме. Часть I. Август 1973. Спонтанная импровизация. Соло гитара — я, бас — С. Лузин. Эффекты — более поздние наложения при участии Н. Морозовой.
Часть 2. Импровизация на тему, две акустические гитары — С. Лузин и я. Вставки с электрогитарой — более поздние наложения. «В этот день был сон». Часть 3. Импровизация на тему. Две акустические гитары — С. Лузин и я. Бас, свирель, различные эффекты и вокалы — С. Лузин и я, наложены позднее.
4. Уэжда Карманай. Тема записана весной 1973 и сдублирована с наложением электронного одноголосого синтезатора в 1975 г.
5. Я не обещаю счастья. 1974. Слова и музыка написаны в 1970 г.
6. Верю я и так.
7. Пентесилея. Тема записана в 1973 г. В 1975 наложена соло-гитара и добавлена 2-я часть.
8. Это всё деньги. При участии Н. Морозовой.
9. China Morning. Импровизация на тему. Записана в 1973 г. на двух акустических гитарах с С. Лузиным. В 1975 г. наложены бас, вокал, эффекты.
10. Голуби роняют перья.
11. Короткая юбка. (1) Фальшивая флейта — С. Лузин. Соч.1974 г. 12.Последняя ночь. 13.В день самоубийства.
14. Остров скелетов. Ударные — предварит, ф-ма. 15.Милый Пущик.
Общее звучание — 58.46
Запись производилась в домашних условиях в обстановке отключки от внешних раздражителей и сосредоточении на чём-то общем для всех участвующих в игре.
1. Настанет день. Фисгармония — С. Лузин, крики — Н. Морозова.
2. Жесты по поводу необъяснимого (Лузин-Морозов). Фортепиано — С. Лузин
3. Мой друг пони.
4. Песня хиппи.
5. ВСДХ.
6. Эффект присутствия.
7. Бог сильнее нас. Фортепиано — С. Лузин
8. Если б я был богатым. Соч. 1969 г. при участии Н. Морозовой. Ударные — кольцевая фонограмма.
9. Реквием для шестиструнной гитары и органа.
10. Милый друг. Музыка и слова 1971 г. При деятельном участии П. Морозовой. Фортепиано — С. Лузин.
11. В королевстве масок. Флейта — С. Лузин.
12. Выставка гейш.
Общее звучание — 31.28
Запись произведена дома со значительной затратой нервной энергии и продолжительными приступами бешенства по поводу технических неурядиц и фальшивого голоса Н. Морозовой. Всё же результат говорит сам за себя. На эту первую, в общем-то, более менее профессиональную запись ушло всё лето и часть осени. Я работал как одержимый, учился играть соло, придумывал музыку и аранжировку прямо по ходу записи. Иногда начинал в 9-10 утра, а кончал в 9-10 вечера. В основном тормозила примитивная техника. Техническая база — двухканальный магнитофон «Юпитер», переделанный из «Юпитера-201», «Айдас-2эхо» и самодельный ламповый микшер на три входа. Сначала что-то приходилось записывать на 2-канальный «Айдас-2эхо», потом сводить это на один из каналов «Юпитера», дополняя во время перезаписи ещё партией чего-либо.
Много мороки было с балансом и изменением тембров при перезаписи. После всей этой предварительной работы оставался всего один второй канал «Юпитера», куда я обычно писал вокал и соло гитары. Но иногда и в него писал предварительно записанную партию на «Айдас-2эхо» и, синхронизируя его со скоростью фонограммы в первом канале «Юпитера», переписывал на «Юпитер», опять же дополняя попутно голосом или солярой.
Огромную роль в техническом оснащении играл железный лист с двумя припаянными капсюлями — датчиками. Он был и тембро-блоком, и ревербератором, и микрофоном.
Дистортерный тембр соло гитары во многих вещах получен из него. Со стороны запись смотрелась как цирковое представление. Обвешанный микрофонами, железным листом, опутанный проводами в наушниках, держа в зубах тросик включения кнопки записи в нужный момент (руки заняты гитарой), правая нога бьёт в бубен, который установлен на специальной подставке с пружиной, левая — на регуляторе уровня эха или громкости. Рывком головы включаю запись, тут же выплёвываю тросик и начинаю кричать, играть на гитаре, бить в бубен ногой и что-нибудь регулировать. Глядя на меня, многие бы, наверное, ужаснулись.